<div dir="ltr"><font face="tahoma, sans-serif">Check out our new post "<a href="https://historyofmusictheory.wordpress.com/2023/01/02/rosa-newmarch-musical-gossip-and-identity-in-music-theory-and-history-part-i/">Rosa Newmarch, Musical Gossip, and Identity in Music Theory and History</a>" by Kristin Franseen.<br><br></font><div class="gmail_default" style=""><font face="tahoma, sans-serif">In part I of this post, Franseen shows how Rosa Newmarch's awareness of the gendered nature of her position conditioned her choices in terms of 'visibility' as interpreter when making music-analytical statements. </font></div><font face="tahoma, sans-serif"><br>Have a good read!</font><div><br></div>-- <br><div dir="ltr" class="gmail_signature" data-smartmail="gmail_signature"><div dir="ltr"><font face="garamond, serif"><b style="color:rgb(0,0,0)">Giulia Accornero<br></b><span style="color:rgb(0,0,0)">Doctoral Candidate in Music Theory, </span><span style="color:rgb(0,0,0)">Department of Music, </span><span style="color:rgb(0,0,0)">Harvard University</span></font><br><div><span style="color:rgb(136,136,136);font-family:garamond,"times new roman",serif;text-align:justify">The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies at Villa I Tatti<span> </span></span><span style="color:rgb(136,136,136);font-family:garamond,"times new roman",serif">Graduate Fellow</span><span style="color:rgb(136,136,136);font-family:garamond,"times new roman",serif"> (</span><span style="color:rgb(136,136,136);font-family:garamond,"times new roman",serif">S</span><span style="color:rgb(136,136,136);font-family:garamond,"times new roman",serif">pring 2020</span><span style="color:rgb(136,136,136);font-family:garamond,"times new roman",serif">)</span></div></div></div></div>