
<HTML><FONT FACE=arial,helvetica><HTML><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2"><BR>

In a message dated 1/22/10 2:36:37 PM, jcuciure@uwo.ca writes:<BR>

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<BLOCKQUOTE CITE STYLE="BORDER-LEFT: #0000ff 2px solid; MARGIN-LEFT: 5px; MARGIN-RIGHT: 0px; PADDING-LEFT: 5px" TYPE="CITE"></FONT><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2"><BR>

I reaching out to the collective wisdom to find instances (from tonal<BR>

harmony in any genre or style) of deceptive resolutions of applied<BR>

dominant chords.<BR>

</BLOCKQUOTE></FONT><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2"><BR>

</FONT><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2"><BR>

Hi John,<BR>

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Here's my short list:<BR>

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Mozart, Variations on an original theme, K. 54, mm. 51-52: V7/vi --> IV<BR>

(This example is in the Aldwell/Schachter Workbook, Volume II, p. 75.)<BR>

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Schubert, Impromptu, Op. 90, #3, mm. 6-7: V7/vi --> IV<BR>

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I also had these two pieces on my list: the Courante from Bach's French Suite #5 in G Major (m. 3, etc.) and Chaikovsky's October from The Seasons (mm. 6-7). Both of these could be read as versions of V7/IV --> ii, but they both run into the problem that </FONT><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2">Frank Samarotto brings up: the uncertain status of scale degree 2 in relation to the subdominant.</FONT><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2"><BR>

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I too am curious to see more examples.<BR>

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Dan Zimmerman<BR>

U. of Maryland, College Park <BR>

</FONT><FONT COLOR="#000000" FACE="Geneva" FAMILY="SANSSERIF" SIZE="2"></FONT></HTML>