Dear Colleagues:<br><br>I find when instructing undergraduates in core 
harmony courses that students accept the guidelines we provide for 
part-writing much better if they understand the reasoning behind them. 
I'm at a loss, however, to explain why common-practice composers rarely 
used a 6/4 chord above scale degree 2 as a bass neighbor motion 
expanding tonic. V4/3 is most often a passing bass gesture (in which, of
 course, there's a good reason why students need not resolve the chordal
 seventh in the soprano - namely, it's not a dissonance with the bass 
and often completes a pleasing parallel-tenths idiom) or part of a 
collection of dominant-functioned chords, though it can and does 
function as a bass neighbor expanding tonic; and vii 6 an vii 6/5 
harmonize bass neighbor notes with much more frequency than a 6/4 chord.<br>
<br>I'd be interested if there are any compelling contrapuntal or 
harmonic reasons why composers tended not to harmonize neighbor motions 
in the bass with unaccented 6/4 chords.<br><br>Best,<br><br>Matt<br clear="all"><br>-- <br>________________________________<br><br>Matthew Bribitzer-Stull<br>Associate Professor of Music Theory<br>University of Minnesota School of Music<br>
<br>*** Emails sent from this account are often personal in nature. Whether personal or professional, emails sent from this account do not necessarily reflect the views of the University of Minnesota or members of the University community. ***<br>
<br>