<div>I take it you're looking for the direct juxtaposition of these chords, rather than something like Schubert's "Auf dem Flusse," where Em and its dominant are juxtaposed against D#m and its dominant.</div>
<div> </div><div>The only example I can think of so far comes from popular music: the verses of Bruce Springsteen's "Last to Die"  begin with several oscillations between Cmaj7 and Bm.</div><div> </div><div>
All best,</div><div>Nicole Biamonte</div><div>McGill University</div><div><br><br> </div><div class="gmail_quote">On Fri, Oct 7, 2011 at 10:42 AM, donnadoyle <span dir="ltr"><<a href="mailto:donnadoyle@att.net">donnadoyle@att.net</a>></span> wrote:<br>
<blockquote style="margin: 0px 0px 0px 0.8ex; padding-left: 1ex; border-left-color: rgb(204, 204, 204); border-left-width: 1px; border-left-style: solid;" class="gmail_quote">Since the minor vii's ^#4 suggests the Lydian mode, you might look in folk-inspired literature like the Chopin Mazurkas and the Bartok Microkosmos.<br>

Best, Donna Doyle, Queens College, CUNY<br>
<br>
Sent from my iPhone<br>
---------------<div><div></div><div class="h5"><br>
<br>
On Oct 7, 2011, at 12:00 AM, "Murphy, Scott Brandon" <<a href="mailto:smurphy@ku.edu" target="_blank">smurphy@ku.edu</a>> wrote:<br>
<br>
<blockquote style="margin: 0px 0px 0px 0.8ex; padding-left: 1ex; border-left-color: rgb(204, 204, 204); border-left-width: 1px; border-left-style: solid;" class="gmail_quote">
Collective wisdom, do you know of, and, if so, are you willing to share, an example of a clear and deliberate CM: CM-Bm-CM progression or a transposition of such a progression in music after 1800 (double leading-tone cadences from the Medieval period need not apply)?  Chordal inversion of any or all of these chords is fine.  A transposition of the minor version (Cm: Cm-Bm-Cm) would also be acceptable, as would the last two-thirds of either progression.<br>

<br>
Thanks!<br>
<br>
Scott<br>
<br>
--<br>
Scott Murphy<br>
Associate Professor, Music Theory<br>
University of Kansas School of Music<br>
<a href="mailto:smurphy@ku.edu" target="_blank">smurphy@ku.edu</a><br>
<br>
P.S. I'm prepared to handle examples where a "neighborly" bass goes 1-2-1. :-)<br>
<br>
______________________________<u></u>_________________<br>
Smt-talk mailing list<br>
<a href="mailto:Smt-talk@lists.societymusictheory.org" target="_blank">Smt-talk@lists.<u></u>societymusictheory.org</a><br>
<a href="http://lists.societymusictheory.org/listinfo.cgi/smt-talk-societymusictheory.org" target="_blank">http://lists.<u></u>societymusictheory.org/<u></u>listinfo.cgi/smt-talk-<u></u>societymusictheory.org</a><br>
</blockquote>
______________________________<u></u>_________________<br>
Smt-talk mailing list<br>
<a href="mailto:Smt-talk@lists.societymusictheory.org" target="_blank">Smt-talk@lists.<u></u>societymusictheory.org</a><br>
<a href="http://lists.societymusictheory.org/listinfo.cgi/smt-talk-societymusictheory.org" target="_blank">http://lists.<u></u>societymusictheory.org/<u></u>listinfo.cgi/smt-talk-<u></u>societymusictheory.org</a><br>
</div></div></blockquote></div><br>