
<HTML>

<HEAD>

<TITLE>Re: More on the Pathetique</TITLE>

</HEAD>

<BODY>

<FONT FACE="Calibri, Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN STYLE='font-size:11pt'><BR>

<B>From: </B>Steve Laitz <<a href="slaitz@esm.rochester.edu">slaitz@esm.rochester.edu</a>><BR>

<B>Date: </B>Wed, 22 Feb 2012 11:56:44 -0500<BR>

<B>To: </B>smt-talk <<a href="smt-talk@societymusictheory.org">smt-talk@societymusictheory.org</a>><BR>

<B>Conversation: </B>More on the Pathetique<BR>

<B>Subject: </B>More on the Pathetique<BR>

<BR>

Dear List,<BR>

<BR>

At the expense of leading the discussion away from Joshua’s excellent question (much of which can be answered by careful reading of Hatten, Almen, et al), the opening C-Bb-Eb figure in the Pathetique’s slow movement (Op. 13) that Keith mentions is indeed audible and could be read—in Rudolph Reti style—as controlling the entire sonata, at least if we acknowledge various transformations of the intervallic figure.  For example, in the first movement’s development (mm. 137ff) the tune E-A-G emerges.  And the second movement’s counterpoint in the bass, Ab-Db-C—C-G-Ab—contrary motion counterpoint to the soprano--might be heard as “echoes” of the right-hand tune.  <BR>

<BR>

Perhaps the P4 M2 configuration can also be linked to the following measures in the slow movement:  the sequential-like F-Bb, Eb-A, Db-G.  Of course this figure appears in the last movement (rondo) early on:  beginning in m. 5:  Ab-D, G-C.  However, hierarchically Ab is the structural upper neighbor to G, which is played out more significantly in the piece than the surface manifestations of the falling fifth motion.  That said, the C section of this last movement rondo (mm. 78ff) foregrounds our initial C-Bb-Eb figure, also in the right hand, this time in the learned style (both hands present the figure in mirror canon):  <B>C</B>-F<B>, Bb-Eb. <BR>

<BR>

</B>Steve Laitz<BR>

Eastman School of Music</SPAN></FONT>

</BODY>

</HTML>