<br>You know, part of what really makes that modulation in op. 8 no. 2 work is a somewhat hidden quotation of the movement's melodic opening (C-Bb-Eb). What I mean is this. From measure 41 to 42, Ab resolves to F#, followed by an upward leap to B on the next strong beat of that measure. So, in both places an upward leap of a 4th follows a descending major 2nd. <br>
<br>I actually hadn't noticed the resemblance until I had done a voice-leading reduction of the passage 4 or 5 years ago. Now, I can't <i>not</i> hear it, if you know what I mean. When I share this with my students in Form and Analysis, they always get a kick out of it. (Then they, too, find the resemblance too 'cool' to ignore.)<br>
<br>I know this isn't really what you asked about in your post, Joshua, but your message made me remember why I love that passage so much. I honestly don't know how it hits me emotionally, but I do think that the somewhat hidden motive helps that smooth over the seams and make that modulation happen.<br>
<br><br><br><div class="gmail_quote">On Wed, Feb 22, 2012 at 10:52 AM, Joshua Albrecht <span dir="ltr"><<a href="mailto:albrecht.89@buckeyemail.osu.edu">albrecht.89@buckeyemail.osu.edu</a>></span> wrote:<br><blockquote class="gmail_quote" style="margin:0 0 0 .8ex;border-left:1px #ccc solid;padding-left:1ex">





<div>
<div style="direction:ltr;font-size:10pt;font-family:Tahoma"><span style="border-collapse:collapse;color:rgb(34,34,34);font-family:arial,sans-serif">
<div>Dear collective wisdom,</div>
<div><br>
</div>
<div>I'm interested in some of the most expressive moments in Beethoven's piano sonatas.  What are some of your favorite excerpts that you feel express the most powerful emotions? Any emotion is fine (joy, sorrow, agitation, passion, jealousy, etc.), but ideally
 it would be an exemplar of that emotion.  If you would like to share your favorite moments, please pass on the Sonata number (or Op. number), which movement it is, in what measures it happens, and what emotions you feel that it represents.  </div>

<div><br>
</div>
<div>For example, I find the opening of the sonata No. 26 (Op. 81a, "Les adieux") to be very moving.  The C minor triad seems to exude a mournful, resigned spirit after the Eb-G of the first sonority and the Bb-F open fifth almost establish Eb major.  Or, I've
 always found the "E" major modulation in ms. 42-44 in the second movement of the Pathétique to exhibit an almost paradoxical joyful, resolved feeling that is yet colored by the agitation and unease expressed by the dense, insistent triplet chordal figures
 underneath the melody.</div>
<div><br>
</div>
<div>Thanks for your thoughts!</div>
<div><br>
</div>
<div>Joshua Albrecht, ABD</div>
<div>School of Music</div>
<div>Ohio State University</div>
</span></div>
</div>

<br>_______________________________________________<br>
Smt-talk mailing list<br>
<a href="mailto:Smt-talk@lists.societymusictheory.org">Smt-talk@lists.societymusictheory.org</a><br>
<a href="http://lists.societymusictheory.org/listinfo.cgi/smt-talk-societymusictheory.org" target="_blank">http://lists.societymusictheory.org/listinfo.cgi/smt-talk-societymusictheory.org</a><br>
<br></blockquote></div><br><br clear="all"><br>-- <br>Keith Salley<br>Coordinator of Music Theory<br>the Shenandoah Conservatory<br>Shenandoah University<br>Winchester, VA<br><br>