<html>

  <head>

    <meta content="text/html; charset=ISO-8859-1"

      http-equiv="Content-Type">

  </head>

  <body text="#000000" bgcolor="#FFFFFF">

    Le 17/01/2013 16:51, Victor grauer a écrit :<br>

    <blockquote

      cite="mid:554249.14081.bm@smtp101.vzn.mail.bf1.yahoo.com"

      type="cite">You are of course right, Nicolas. Linear continuity

      and goal directedness are characteristic of many musical

      traditions, not only the Western liturical-classical tradition. </blockquote>

    Linear continuity and goal directedness ain't at all the same thing!

    I would consider goal directedness (teleology) as a defining

    characteristic of "modality". Linear continuity may well be a much

    wider phenomenon.<br>

        Medieval hocket (and your own examples in your figures

    12.5-12.8) appear to me a game of apparently destroying an inherent

    continuity, by a disruptive distribution among the voices; the

    overall effect remains highly continuous ("fluent"), only the

    singers themselve can easily become aware of the disruption. This is

    very much the case with <i>Amor potest</i>: you are careful enough

    to quote only mes 16 sqq., when the hocket begins, but the mes.

    before clearly consisted in "lines between the voices", making it

    clear that there were two pitch strands (say, one around F and the

    other aroung C a 4th below) to be distributed among the singers. You

    claim that Pygmies and Bushmen sing "highly disjunct motives"; but

    how can you be sure that they do not realize how highly conjunct the

    overall result is?  Are you so certain that counterpoint in the

    West, especially in "free writing", "involves continuous melodic

    lines", rather than continuous overall situations?<br>

    <br>

    It seems rather difficult to ascertain whether melodic fluency, in

    these case, is not merely trivial. A succession of disjunct

    intervals, fanfare-like, appears almost bound to produce apparent

    linear melodies. This is inherent to the restricted number of

    degrees in any diatonic-like (or inherently consonant) system. How

    can you be sure that these highly disjunct counterpoints that you

    describe are not a game to hide or disguise an overall, resulting

    linear continuity?<br>

    <br>

    Nicolas Meeùs<br>

    Université Paris-Sorbonne<br>

    <br>

  </body>

</html>