<div dir="ltr">Paul Cadrin writes:<div><br></div><div><font color="#0000ff"><span style="font-family:Arial;font-size:medium">One author who has been, to my knowledge, entirely ignored in the last 20-so years, is Alvin Etler, and his </span><em style="font-family:Arial;font-size:medium">Making Music: An Introduction to Theory</em></font><span style="font-family:Arial;font-size:medium"><font color="#0000ff">, a superb textbook on counterpoint using the total array of chromatic pitches -- but not necessarily dissonant.</font> </span></div>
<div><font face="Arial" size="3"><br></font></div><div><font face="Arial" size="3">Well not entirely. I've admired Etler's Making Music since it was published and summarized his ideas about "models" (canti firmi), control and resolution of dissonance, and tonal focus in the "New Concepts of Tonality" chapter of my textbook, <i>Theories and Analyses of Twentieth-Century Music</i> (Harcourt Brace Jovanovich, Wadsworth-Schirmer, Cengage, 1997). <br clear="all">
</font><div><br></div>-- <br>J. Kent Williams, Ph.D.<div>Professor Emeritus, Music Studies Dept.</div><div>School of Music, Theatre and Dance</div><div>UNC-Greensboro</div><div>Greensboro, NC 27402</div><div><a href="mailto:jkwillia@uncg.edu" target="_blank">jkwillia@uncg.edu</a></div>
<div><br></div><div><br></div>
</div></div>